El Funk se une al Soul

<Era un auténtico representante del sueño de la fusión entre el rock, el  soul, el funky y la psicodelia.> Jim Irvin hablando de Sly Stone.

Desde el amanecer de la Era del Jazz, el atractivo de la música popular ha estado cada vez más enlazado con las demandas de las pistas de baile. Como el Rock y el Soul de los sesenta estaban cada vez más orientados a la juventud y al hedonismo, era sólo cuestión de tiempo que alguien apareciera con el ritmo de baile por excelencia. Ese alguien fue el mayor innovador del soul, James Brown, quien era pionero de una música tan orientada hacia el puro ritmo heredado de África que la melodía tuvo que quedarse finalmente en el banquillo.

El término funk se llevaba usando desdse principios del siglo xx, aplicandose específicamente al olor que produce el cuerpo humano durante y después del sexo. En los años treinta se usaba para describir música con un sentimiento sucio y bajo, y en los cincuenta era un nombre alternativo del hard bop, el jazz post bebop con un ritmo directo influenciado por el swing y el gospel del que son ejemplos Milt Jackson y Horace Silver. Pero había entrado 1964 antes de que el funk adquiera lazos formales con el Soul, con el pequeño éxito de James Brown en América, el single <out of sight>. El tema tenía una familiar estructura de blues, aunque dominado por un ritmo duro pero moderado,bn-dv280_0725br_gs_20140724111032.jpg triturador de caderas, y que desarrolló posteriormente Brown en un éxito que cambió el mundo en 1965 <Papa’s Got A Brand New Bad>, y en 1966 <I Got You(I Feel Good)>, época en la que la banda al completo (vientos, guitarra y la chirriante voz en Staccato de Brown) estaban supeditando la melodía a un ritmo con un poder un una vibración tan africanos como afroamericanos, Sin embargo, es algo sorprendente que Brown no aplicara el término funk a su nuevo sonido hasta el single de 1967, el instrumental <Funky Soul No1>

Conforme la carrera de Brown progresaba, el funk empezó a dominar su obra. Mientras creaba los clásicos que definían su estilo, como “<Say it Loud – I’m Black and I’m Proud>, <Sex Machine> (Posiblemente la primera grabación disco) y <Funky Drummer> (El tema más sampleado de finales de los ochenta y principios de los noventa, cuando la batería de Clyde Stubblefield se convirtió en omnipresente en los temas de hip hop de la época), Brown escribió, arregló y produjo un enorme catálogo de clásicos del funk para su <Funk Family>. En algunos casos , las canciones de gente como Fred Wesley & the JB’s , Maceo & the Macks, Bobby Byrd, Vicki Anderson , Lyn Collins y Marta Whitney son más apreciadas que las de Brown por los conocedores del funk.

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