El instrumento y sus técnicas: Loops parte 1

En diversos grados, la repetición siempre ha sido parte de las músicas de todas las culturas, pero solo en el siglo XX se convirtió en un estilo, una forma musical propia. Inspirado en el encuentro de culturas mundiales, ayudado por la tecnología, iniciado por compositores visionarios, nació la música en bucle.

La vibración y los patrones de repetición regulares son la base de la materia y la energía. En una escala más accesible para los humanos, la repetición rítmica, la oscilación y la pulsación son cualidades dominantes de la naturaleza conocidas por todos: las olas en la orilla, las fases lunares, el día y la noche, las estaciones.

Hay pulsación y ritmo en nuestro propio cuerpo: latido del corazón, respiración; el ritmo constante de caminar que se imprimió en nuestra memoria genética durante nuestra vida como nómadas.

Estas experiencias básicas de la vida han formado hace mucho nuestro amor por el ritmo . Al desarrollar un sentido del ritmo, nuestros antepasados ​​tal vez descubrieron que es divertido cantar junto con el ritmo. Nuestras primeras melodías posiblemente inspiradas por pájaros y otros animales,  los cuales también emplean repeticiones en sus canciones.

Las melodías repetitivas, monótonas o basadas en armonías simples, y las estructuras de canciones repetitivas se hicieron populares en todas las culturas, no solo porque sus patrones eran fáciles de memorizar, sino porque interpretarlos en combinación con ritmos repetitivos tenía fuertes efectos psicológicos. Algunas veces para facilitar un estado meditativo o para inducir un trance  (La antigua afición a la espiritualidad y los estados alterados de conciencia del hombre es otra historia fascinante) en la cual la música tiene un papel importante.

El comienzo del siglo XX trajo cambios revolucionarios de paradigma a muchos aspectos de la vida, incluida la música. Los compositores aventureros, al darse cuenta de que la música europea estaba estancada en un callejón sin salida, se liberaron de todas las tradiciones armónicas e inventaron nuevas formas musicales como la atonalidad, la música de 12 tonos o la composición aleatoria, de la cual hablaremos próximamente.

En 1889, Debussy vio una actuación de Java Gamelan en París. Esta experiencia tuvo una profunda influencia en su música y, posteriormente, en la música de otros compositores influyentes. El descubrimiento de sistemas de música no europeos fue un punto de inflexión porque reintrodujo el ritmo, la percusión y la repetición (como se puede escuchar en el Bolero de Ravel ) y un nuevo sentido de la importancia del sonido y el color instrumental.

A principios de la década de 1950, la estación de radio KPFA patrocinada por los oyentes de la Fundación Pacifica en Berkeley, dirigida por Robert Erickson, fue una de las pocas estaciones alternativas que tocó música de cinta de vanguardia, inspirando a muchos compositores californianos jóvenes. KPFA apoyó activamente a tales compositores (como Pauline Oliveros que tocó en una banda de improvisación con Terry Riley y Loren Rush ) grabando y presentando su trabajo.

En 1960, el director de KPFA, Erickson, comenzó a organizar talleres para compositores en el Conservatorio de Música de San Francisco. Un año después, los participantes de estos talleres (Ramon Sender y Morton Subotnick) fundaron el San Francisco Tape Music Center .

En los primeros siete años, el Centro, dirigido por Pauline Oliveros, se convirtió en un lugar de reunión animado para la escena vanguardista de California y dio a luz al influyente movimiento musical conocido como minimalismo . Pauline Oliveros y Terry Riley se convirtieron en pioneros para técnicas de bucle de cinta y sistemas de retardo / retroalimentación de cinta .

En su carrera musical posterior, Pauline Oliveros centró su investigación en los sonidos ambientales, la conciencia, la meditación y el proceso de percepción y escucha.

Terry Riley enfatizó un minimalismo abierto, modal, palpitante, de improvisación y se involucró profundamente con la música clásica india.

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