Grandes bandas sonoras de películas (parte II)

Sentado en un piano Steinway en la oscuridad casi total, el pianista chasquea sus ojos entre las teclas y una pantalla de cine. Por encima de su hombro derecho, casi la totalidad del Auditorio está lleno. Estos espectadores entusiastas han escapado de sus rutinas por la proyección de la serie de películas de “Silent Clowns” . El pianista se pone en marcha en una esquina del escenario, a fin de no distraer la atención de la audacia y payasadas desafortunadas de los protagonistas. Sus dedos vuelan y aletean improvisando para dar a los chanchullos cinemáticos una dimensión extra.

Ese mismo efecto ya probado años atrás se busco en el cine sonoro. Con el tiempo perfeccionado, dio una nueva dimensión al cine, al igual que el cine dio nuevos horizontes a la música.

Desde la música de Ciudadano Kane (1941), los violines aulladores de Psicosis (1960) y el lastimoso saxofón de Taxi Driver (1976) , Bernard Herrmann, fue uno de los compositores más originales y distintivos que jamás haya trabajado en cine. Comenzó temprano, ganando un premio de composición a la edad de 13 años. y fundó su propia orquesta a la edad de 20. Después de escribir partituras para los programas de radio de Orson Welles en la década de 1930 (incluida la notoria emisión de 1938 “La guerra de los mundos” ), fue la elección obvia para marcar el debut cinematográfico de Welles, Ciudadano Kane (1941) y, posteriormente, El cuarto mandamiento(1942), aunque eliminó su nombre de este último después de que se agregó música adicional sin su consentimiento (o el de Welles) cuando la película fue mutilada por un estudio aterrorizado. Herrmann fue un prolífico compositor de películas, que produjo algunos de sus trabajos más memorables para Alfred Hitchcock , para quien escribió nueve partituras. Un perfeccionista notorio y exigente (una vez dijo que la mayoría de los directores no tenían ni idea de música, e ignoró alegremente sus instrucciones).

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