El movimiento Hippie

En un clima de violencia e inestabilidad, algunos jóvenes estadounidenses trataron de expresar su descontento en un nuevo movimiento. Se desarrolló fuertemente entre fines de 1966 y los primeros seis meses de 1967, especialmente en San Francisco y Los Ángeles. Se caracterizaba por una oposición sistemática a la sociedad convencional, descrita como intolerante y materialista, y se afirmaba con una mayor libertad moral, en el consumo de drogas, en el culto por los filósofos y religiones de Oriente con ropa de flores y pelo largo y vida en comunidad. En julio de 1967, los hippies superaban los trescientos cincuenta mil.

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El papel de la mujer

¿Por qué aun hoy la mayoría de grupos o solistas son masculinos? ¿Por qué la mayoría de mujeres son cantantes solistas mientras que la mayoría de los músicos masculinos están en bandas?

Los efectos de las tradiciones sociales y las restricciones de las mujeres en la esfera pública en relación con la música se arrastran hasta nuestros días. En la sociedad occidental hasta bien entrado el siglo XX, las mujeres de clase media y alta tenían un rol social estrictamente prescrito en el hogar. Era muy inusual que esas mujeres asumieran un papel público. Si bien se esperaba que las mujeres de cierta clase estuvieran entrenadas musicalmente (especialmente para tocar el piano y cantar), en general no se las alentaba a ser artistas fuera del hogar (excepto en circunstancias especiales, como el orfanato femenino para el cual Vivaldi escribió gran parte de su música).

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El instrumento y sus técnicas: Loops parte 2

phonogène

En primeros experimentos realizados en la década de 1940 de la musique concrète francesa el compositor Pierre Schaeffer con grabadores de cinta no solo capturaba actuaciones musicales, sino que las utilizaba para alterar y enriquecer la música como tal y crear composiciones basadas en bucles. Para ello, desarrolló un hardware especial, el Phonogène, un precursor del software de muestreo digital. Luego pasamos a Karlheinz Stockhausen, quien estudió con Schaeffer en París y creó experiencias en cinta en 1953 en el estudio de radio WDR de Alemania Occidental en Colonia. Sin embargo, toda su vida Stockhausen permanecería escéptico sobre el potencial artístico de una repetición interminable de un segmento de música.

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El instrumento y sus técnicas: Loops parte 1

En diversos grados, la repetición siempre ha sido parte de las músicas de todas las culturas, pero solo en el siglo XX se convirtió en un estilo, una forma musical propia. Inspirado en el encuentro de culturas mundiales, ayudado por la tecnología, iniciado por compositores visionarios, nació la música en bucle.

La vibración y los patrones de repetición regulares son la base de la materia y la energía. En una escala más accesible para los humanos, la repetición rítmica, la oscilación y la pulsación son cualidades dominantes de la naturaleza conocidas por todos: las olas en la orilla, las fases lunares, el día y la noche, las estaciones.

Hay pulsación y ritmo en nuestro propio cuerpo: latido del corazón, respiración; el ritmo constante de caminar que se imprimió en nuestra memoria genética durante nuestra vida como nómadas.

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Free Jazz

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Considerado por muchos una forma de vanguardia antes que un género en sí mismo, su ritmo y progresión impredecibles proceden del bebop de las décadas de 1940 y 1950. No en vano, muchos de sus representantes llegaron a él tras haber abandonado las formas tradicionales en aras de una mayor creatividad.

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Dirigir una orquesta


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El papel principal de un director de orquesta  es el de guiar y dirigir la interpretación de la pieza.Eso significa que controla la velocidad o la lentitud de la marcha en un punto determinado y hace indicaciones a los músicos sobre cómo quiere que suenen ciertas partes. Esta es la razón por la cual el director de orquesta es una parte tan importante en el mundo orquestal: ignorando las habilidades individuales, quizás sea la persona más responsable de cómo interpretan los músicos un pieza, y para mucha gente, un buen o mal conductor puede hacer o romper una actuación.

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