El papel de la mujer

¿Por qué aun hoy la mayoría de grupos o solistas son masculinos? ¿Por qué la mayoría de mujeres son cantantes solistas mientras que la mayoría de los músicos masculinos están en bandas?

Los efectos de las tradiciones sociales y las restricciones de las mujeres en la esfera pública en relación con la música se arrastran hasta nuestros días. En la sociedad occidental hasta bien entrado el siglo XX, las mujeres de clase media y alta tenían un rol social estrictamente prescrito en el hogar. Era muy inusual que esas mujeres asumieran un papel público. Si bien se esperaba que las mujeres de cierta clase estuvieran entrenadas musicalmente (especialmente para tocar el piano y cantar), en general no se las alentaba a ser artistas fuera del hogar (excepto en circunstancias especiales, como el orfanato femenino para el cual Vivaldi escribió gran parte de su música).

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Nu-Jazz

Es curioso cómo muchos movimientos estilísticos tienen la palabra para “nuevo” en ellos, incluso cuando se fundamentan en estilos que se remontan muy atrás: Bossa Nova, Nuevo Tango, Nouvelle Vague, New Wave, the New Thing.

A mediados de la década de 1990, el tecladista noruego Bugge Wesseltoft ideó el término New Conception of Jazz (o N-COJ) para describir su combinación particular de jazz y ritmos electrónicos, pero la etiqueta más corta y más ágil generalmente aplicada es “nu-jazz”.

Estamos muy lejos del humeante crisol de Nueva Orleans. La postura del Nu-Jazz es que el centro de gravedad del jazz ha pasado de las preocupaciones puristas y retro de los EE. UU. a las de una Europa del norte más multicultural y tecnológicamente relajada.

Técnicas de loop suelen ser muy utilizadas, percusión en bucle.  Los retrasos digitales se usan para crear ritmos sincopados a partir de notas o acordes individuales, todo mezclado con armonías ya exploradas por el jazz más tradicional. 

Jean Lagrène, el viejo músico — ¡Pretendemos gitanizar el mundo!

Blue Funky Music

El Tío Jean Adam Lagrène nació en Reipertswiller (en el Bajo Rin, Alsacia, Francia) en 1800 y faltó el 15 de septiembre de 1873 en París (Francia) a la venerable edad de 73 años. Fue músico. Violinista pa’ más señas. Y formó parte de una larga familia de músicos gitanos manouches alsacianos que aún continúa dando […]

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El efecto hipnótico de la música

La repetición y la música están íntimamente relacionadas. Si bien caracterizar una pieza de música como “repetitiva” sigue teniendo una connotación negativa (similar a describirla como “aburrida” o “monótona”), la repetición es un elemento de casi todas las piezas de música en casi todos los géneros. De hecho, los compositores que no usan la repetición deben esforzarse para hacerlo. Escoge una canción compuesta en los últimos 100 años y tienes casi la garantía de encontrar pasajes que aparecen una y otra vez, generalmente coros o estribillos. Algunas veces varían levemente; otras veces se reproducen nota por nota, timbre por timbre. La repetición en la música es a la vez “completamente ordinaria y completamente misteriosa”.

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The RH Factor (Roy Hargrove)

Roy Hargrove se sumerge de cabeza en el groove. RH Factor combina una banda central de dos saxofonistas, tres tecladistas, dos bajistas y bateristas, y dos guitarristas (incluido el legendario as  soul Cornell Dupree) , D’Angelo, Badu, Meshell Ndegeocello, Steve Coleman, Karl Denson, Marc Cary y dos MC de hip-hop: Common y Q-Tip. “Solo quería abrir una puerta que permitiera a los músicos involucrados en el jazz y los músicos involucrados en el R & B / hip-hop mainstream formar una música que no tendría límite“, explica Hargrove. “Es como una fusión de esos dos mundos”.

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