Versión del famoso estandar de Miles davis All blues.
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Surge en América a partir de mediados del siglo XVII, con raíces en las danzas de esclavos del oeste de África . Evoluciona con influencias de las Islas Británicas, incluyendo el Irish step dancing irlandés y el English clog dancing baile inglés. Cualidades de ambas influencias geográficas mezclado con el énfasis africano en la dinámica y flujo, y el énfasis británico en la técnica.
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El pianista de jazz latino Chano Domínguez combina post-bop, fusión y flamenco que a menudo hace referencia a sus raíces andaluzas.
Nacido en Cádiz en 1960, Domínguez comenzó a tocar la guitarra flamenca alrededor de los ocho años antes de pasar al piano. A sus veinte años formó el progresivo conjunto de rock latino CAI, que lanzó tres álbumes para CBS. Después de que el grupo se disolvió en 1981, Domínguez siguió una carrera en solitario. Rápidamente obtuvo varios premios por su innovadora combinación de flamenco y jazz, incluido el Primer Premio en el Concurso Nacional de Jazz para Jóvenes Intérpretes en 1992. Un año después, lanzó su álbum debut como solista, Chano, y se mudó a la ciudad de Nueva York.
Fue uno de los principales arquitectos de la música soul de Chicago durante los años sesenta y setenta.
Comenzando con sus primeras canciones, como “Gypsy Woman” (1961), “It’s All Right” (1963), “Keep On Pushing” (1964) y “People Get Ready” (1965), cuando era vocalista principal de The Impressions, Mayfield escribió piezas humanísticas altamente inspiradoras relacionadas con el levantamiento afroamericano. Sus composiciones se convirtieron en estándares en los repertorios de artistas tan variados como Rod Stewart, Bob Marley y Brian Hyland.
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Django Reinhardt fue un genio del gypsy jazz que siguió viviendo en su caravana mucho después de que encontrara la fama.
“Cuando toca la guitarra, es como si me estuviera hablando“. Comenta Martin Taylor guitarrista devoto del músico.
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Glenn Miller fue un trombonista de logros modestos, pero se convirtió en uno de los directores de big band históricos. Aunque desdeñado por los puristas del jazz, canciones como <In the mood>, <String of Pearls> o <Tuxedo Junction> han mantenido imperturbablemente su popularidad. Las bandas de Miller tocaban canciones de swing basadas en riffs perfectamente ejecutados y baladas muy lentas; el rasgo característico de su sonido se basaba en una melodía de clarinete doblada una octava por debajo por un saxo tenor, mientras los demás saxos, las trompetas con sordina y los trombones añadían suavemente color y armonía.
Miller prefería músicos sólidos y disciplinados (que podía dar justo el sonido que necesitaba en los arreglos) a los flamantes solistas del jazz. Sus melodías pegadizas, intrincadas pero de fácil audición, capturaron la imaginación del público. Su desaparición en una avioneta sobrevolando el Canal de la Mancha yendo de camino a un concierto programado con su Allied Expeditionary Force Orchestra sólo hizo aunmentar su leyenda.
“A mediados de la década de 1930, la palabra (dixieland) comenzó a emplearse en algunos círculos de músicos blancos. Luego pasó a la prensa especializada y, de allí, al público para perder, poco después, su connotación sureña”. Richard Sudhalter
A finales de los año treinta, la Era del Swing estaba en todo su apogeo gracias a las big bands de Benny Goodman, Chic Webb, Glen Miller o los hermanos Dorsey (Jimmy y Tommy). El jazz de Nueva Orleans, así como su vástago, el dixieland, llevaban bastante tiempo desaparecidos.
La obra de pioneros como King Oliver o Jelly Roll Morton permanecía en el olvido. Algunas de sus figuras, como Nick LaRocca, fundador de la Original Dixieland Jazz Band, había abandonado la música para dedicarse al mundo de la construcción, mientras que el trombonista Edward <kid> Ory, que no sólo enseño el oficio a Louis Armstrong, sino que lo acompañó en las sesiones de los Hot Five y de los Hot Seven(1925-1928), se dedicaba a la cría de aves de corral.
