La psicología del nombre artístico

 Podríamos citar miles de casos en los que el artista adopta un nuevo nombre, son tantos los casos que ya está incluso implementado en el argot popular como “Nombre Artístico“.

¿Por qué los músicos crean personajes para sí mismos?.

Por supuesto en cada caso habrá una explicación distinta, pero el hecho es que muchos deciden cambiar su nombre real por uno inventado, tal vez para recrear también un personaje nuevo, diferenciado de ellos mismo. En algunos casos, un nuevo nombre permite a un personaje crear un alter-ego en parte ficticio. En otros, es simplemente un nombre que les permite ser más honestos sobre la verdad de sus propias vidas.

Nunca sabremos cómo le habría ido a Bob Dylan si se hubiera quedado con Robert Zimmerman o si Iggy Pop habría tenido el mismo impacto como James Osterberg.

Históricamente, durante todo el período del Renacimiento en Italia, algunos artistas tenían apodos que se pegaban. Como Donatello, que nació Donato di Niccolò di Betto Bardi, Tintoretto cuyo verdadero nombre era Jacopo Comin, o Boticelli – Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi. Otra cultura que produjo nombres artísticos se encuentra en los países de Asia oriental, donde artistas chinos, japoneses y coreanos recibían nombres en función de su nivel de competencia y experiencia en su oficio. Sin embargo, en la era moderna, los artistas no cambian sus nombres para promocionar su arte.

El nombre artístico es una parte integral de la historia de la música popular. No solo otorga a los músicos una identidad distintiva , sino que también sirven para crear un sentido de familiaridad entre el músico y el oyente.  Conectan a las audiencias con los artistas intérpretes o ejecutantes que, en el escenario o en el disco, de otro modo podrían parecer a un mundo de distancia.

¿Qué es la música comercial?

musica_alternativa.jpgSi bien los límites pueden parecer claros, la diferencia entre la música comercial y la música no comercial puede ser difícil de precisar. Más claramente, la música para uso comercial está destinada a proyectos con la intención de obtener ganancias de alguna forma.  Menos obviamente, incluso la música que se usa junto con el entrenamiento, los videos, los anuncios o la comunicación en general se considera música comercial, porque en última instancia se está utilizando para avanzar en la agenda de una empresa generadora de ganancias. 

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Cultura / Subcultura

“Desde los años setenta, el término “subcultura” ha sido un marbete ampliamente utilizado para definir determinados movimientos, sobre todo de la escena de Gran Bretaña (como el beat, el mod o el punk), que trataron de responder a la cultura dominante poniendo en valor su “estilo”, conformado por una serie de elementos específicos, como el vestuario, el corte de pelo, un lenguaje de argot, códigos de comportamiento, que a su vez se interrelacionaban con una música y movimientos corporales y de baile propios.” Continue reading “Cultura / Subcultura”

John Patitucci (Mistura fina)

 

Este disco refleja mi amor por el jazz, la música de Brasil y otra música que disfruto. Quisiera agradecer formalmente a todos los músicos de Brasil que me inspiraron y me enseñaron todos estos años, a medida que crece mi amor por esta música rica y bella.John Patitucci

 

patitucci.jpgUno de los mejores bajistas de la década de 1990 (tanto acústico como eléctrico), la velocidad de Patitucci, el tono muy claro y la versatilidad son bastante impresionantes. Comenzó a tocar el bajo cuando tenía 11 años, creció en el norte de California y en 1978 se mudó al sur cerca de Los Ángeles. Tocó en su inicio con Gap Mangione (1979) mientras asistía a la universidad, y durante 1982-1985 trabajó en Los Ángeles con Tom Scott, Robben Ford, Stan Getz, Larry Carlton, Dave Grusin, Ernie Watts, Freddie Hubbard y otros, además de convertirse en un músico de estudio. En 1985, ganó un alto perfil cuando se unió a Chick Corea como miembro de su   “Elektric y Akoustic band”. Patitucci recorrió y grabó extensamente con Corea e hizo una serie de sus propias sesiones diversas para GRP y Stretch . John Patitucci dejó Elektric Band a principios de los 90, pero continuó trabajando con Corea ocasionalmente.